Después encuentro algo que decir al respecto…

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El otro día mirando en Amazon unos libros de Susan McClary que quería comprar, me encontré que había publicado uno recientemente, que era una recopilación de ensayos dispersados por múltiples revistas académicas durante casi dos décadas y que tenía un precio bastante prohibitivo (124 $), aunque obviamente es un texto académico. Intrigado busqué el catálogo de la editorial (Ashgate Publishing Limited) y encontré bastantes cosas que me llamaron la atención. El orden de precios baja sensiblemente de la edición en tapa dura a la de tapa blanda (30 $). Como están en Amazon y se pueden consultar algunas páginas directamente, diremos que este recopilatorio de ensayos de Simon Frith , este librito sobre identidad masculina e indie rock, aquel sobre las mujeres dentro del punk o este otro sobre identidad femenina dentro (otra vez) del indie rock(aunque hay otros igualmente interesantes en otras áreas, por ejemplo, la música cinematográfica, el revival folk, la etnomusicología, etc.) . También hay pijadas como facsímiles de los primeros libros de teoría musical escritos en el Reino Unido.

Llega la tercera entrega de la colección de libros dedicados a míticos sellos musicales. En este caso el turno le corresponde a Ace Records, sello que durante muchos, muchos años ha publicado como fondo de catálogo y en serie media, montones de discos desde la música soul hasta John Fahey. Quizás mítico no sea el adjetivo más apropiado, ¿importante (por el trabajo realizado en la difusión de la música)?

Ni se imaginan el asco que me da el siguiente comentario:

"You could argue that Amy only broke because Ms Dynamite did first. What made us sign Duffy was her talent." Her talent and, presumably, the fact that there's an audience out there who consider themselves discerning and moderately hip, which puts artists like her right on their radar. Thirtysomethings who watch Later with Jools Holland and enjoy quality pop - but wouldn't be caught dead buying a Dido album - can embrace these singers in the knowledge that, while their music may not push any sonic or lyrical boundaries, they won't be embarrassed to own it. If it's what some critics deem MOR, at least it's five-star MOR”.

¿Por cierto hay alguna diferencia (en el posible público comprador) con el último de Feist, Wilco, Marlango o Radiohead?

Esta mañana mientras hacía tiempo estuve viendo la MTV. Aparte de un programa que les quedo muy aparente de “MTV a las 10” dedicado a “Chicas Guapas” (Sugababes, Natalie Imbruglia, Mutya, Sophie Ellis Bextor, Belinda, etc.), este videoclip estaba en esas rotaciones tan asesinas que hacen de vez en cuando (el vídeo apareciendo cada media hora). Sin entrar en mayores profundidades, es curioso que haya conseguido unir el pelo con el hip-hop. En los comentarios en Youtube hay gente que le tira a matar, si es que ese dato es significativo de algo (es la historia de siempre en casi todos los vídeos).

También pusieron “Misery Business” de Paramore. Normalmente solemos despreciar el emo por todos los rollos tan obvios y machacados que acarrea, pero tras llevar unas cuantas horas de canción “sensible” y “sentida”, una detrás de la otra, de verdad, hacían parecer al grupo afilado como una cuchilla (algo que tampoco es verdad). En fin: “Just match my wildest dreams come true, not one of them involving you”.